Издательства могут не хотеть браться за ту или иную книгу по разным причинам.
Иногда, например, дело не в самом тексте, а просто в том, что в данном издательстве для вашей книги сейчас неподходящее время.
В таком случае с этим ничего не поделаешь, кроме как начать писать что-то новое и ждать, пока ваши звезды выровняются. Или можно начать рассылать свою рукопись другим издателям.
В некоторых других случаях с выбором времени всё в порядке, проблема именно с вашим текстом. И это всегда трудно признать. Ведь вы вложили столько времени и сил в написание и доработку текста, а он просто не работает, и издательства его не принимают.
В таком случае вам не нужно ждать, пока звезды выровняются или придёт подходящее время. Начинайте действовать.
Вы можете сразу приступить к работе и выяснить, что не так с вашим текстом, чтобы исправить недоработки и повторно отправить свою рукопись издателю.
В этой статье будет рассказано о десяти основных причинах, по которым издатели отказываются от произведений художественной литературы. И эти причины будут рассмотрены в порядке приблизительного приоритета в зависимости от того, как быстро они приводят к тому, что агент или редактор говорит автору "нет".
Причина № 1: Возрастная категория или жанр произведения не подходит для агента или редактора.
К сожалению, в большинстве случаев тексты не принимаются именно потому, что автор пренебрег важностью проведения должного изучения специализации конкретного издателя или агента перед тем, как к нему обратиться.
Например, предположим, вы написали триллер и обратились к агенту, который занимается только любовными романами. Разумеется, если этот агент не занимается триллерами, то ваша история ему не подойдет, и он откажется от нее, даже не прочитав первые строки вашего письма.
Это также касается и возрастной категории, на которую ориентирована ваша книга.
Таким образом, если вы обращаетесь к агенту, который работает только с книгами для подростков и детей, то с историей, предназначенной для взрослых, вас, скорее всего, ждёт отказ.
Это всё, вроде бы, кажется очевидным, но вы удивитесь, как часто такое происходит. И самое досадное в том, что причина отказа никак не связана с самой историей, просто автор не провел должное предварительное исследование.
Так что, прежде чем рассылать письма издателям и агентам, изучите их специализацию и предпочтения.
Выберите агента или редактора, который однозначно предпочитает иметь дело с произведениями именно той возрастной категории и жанра, в которых вы пишете.
Успех книги во многом зависит от заинтересованности агента или редактора, поэтому не тратьте время зря, предлагая ее тем, кто вам не подходит.
Причина № 2: История написана неувлекательно и скучно, или в тексте много орфографических и грамматических ошибок.
Чаще всего первое, на что смотрит агент или редактор, это ваше письмо.
Если оно содержит орфографические и грамматические ошибки или просто плохо написано, то очень маловероятно, что агент или редактор станет просматривать остальные материалы, которые вы прислали.
Скорее всего, вашу книгу сразу отвергнут и перейдут к следующей в большой очереди авторской заявке.
Если ваше письмо в порядке, то следующее, на что скорее всего посмотрит агент или редактор, это ваш синопсис или рукопись. То же самое относится и к ним. Если они содержат много орфографических и грамматических ошибок, или вы используете слишком много наречий, у вас невыразительный стиль или слабый голос, от вашего диалога клонит в сон, или ваш сюжет развивается с черепашьей скоростью, то все это будет очевидно с первых страниц вашей рукописи.
У агентов и редакторов очень тонкое чутье в таких делах, и они могут принять или отвергнуть большинство рукописей на основании первых нескольких страниц.
Так что, прежде чем рассылать свою историю агентам или редакторам, следует как можно тщательнее проработать ее самому, а затем дать почитать кому-нибудь ещё, чтобы получить беспристрастную оценку.
Именно поэтому многие писатели предпочитают работать с литературным агентом. Хороший агент может помочь вам убедиться, что ваша история написана должным образом, прежде чем вы отправите ее издателям.
Конечно перед тем, как отправлять свою книгу агенту, лучше получить ее оценку, обратившись к человеку, имеющему хорошие писательские навыки, к профессиональному литературному критику или фриланс-редактору.
Причина № 3: Автор пока не знает, кто является его целевой аудиторией.
Или, хуже того, автор заявляет, что его история рассчитана на всех - на мужчин, женщин и детей всех возрастов и с любыми предпочтениями. Это просто невозможно.
Большинство авторов, которые пишут что-то вроде этого в своей заявке, а) надеются, что так оно и есть, или б) считают, что это сделает их историю более привлекательной для агентов и редакторов.
Но это нереально. Ваша история не может понравиться всем, и вам не следует на это рассчитывать. Вместо этого лучше ориентироваться на целевую аудиторию или определенный тип читателя, для которых ваша книга подходила бы идеально.
Возьмем, например, серию книг Джоан Роулинг о Гарри Поттере. Изначально эти книги были рассчитаны на юных читателей, любителей фэнтези. Однако впоследствии оказалось, что эти истории такие интересные, что их с удовольствием читают люди любого пола и возраста.
При этом можно быть уверенным, что обращаясь к издателю, Джоан Роулинг не заявляла, что ее история понравится всем - мужчинам, женщинам и детям любого возраста и с любыми предпочтениями. Скорее всего, она ориентировалась на очень узкую аудиторию или определенный тип читателей, которым ее книги понравились бы больше всего.
Здесь автору нужно задуматься, в чем реально состоит суть издательского дела. Это бизнес, издатели мыслят критериями рынка, и их цель - успешная продажа книг.
Нравится нам это или нет, их задача не в том, чтобы осчастливить нас или печатать книги, которые не будут продаваться.
Если вы сможете чётко показать издателю, кто является вашей целевой аудиторий, и что ваша история создана именно для таких читателей, то это поможет ему определиться с позиционированием вашей книги на рынке, что будет являться однозначным плюсом в вашу пользу.
Более того, издателю или агенту будет легче ее продвигать и продавать целевой аудитории. А это, в свою очередь, увеличит ваши шансы на сотрудничество с ним.
Причина № 4: Мир истории не соответствует ей и не ощущается ее органичной частью.
И это может проявляться по-разному.
Например, независимо от места действия вашей истории, будь то реальный мир или выдуманный, проблема может быть в том, что вам не удалось достаточно передать особенности данного окружения.
Чтобы исправить это, вам нужно будет просмотреть и переработать черновик, выделяя для читателя характерные свойства и уникальные особенности вашего мира глазами героя, с чьей точки зрения мы видим и воспринимаем события.
Следует уделить особое внимание элементам, которые вызывают эмоциональную реакцию героя, и любым примечательным и уникальным особенностям.
Если вы не знаете, что делает ваш мир особенным, или на что следует обратить внимание читателя, это может означать, что вам нужно провести дополнительное исследование и обрисовать ваш мир более детально.
Таким образом вы сможете полюбить его определенные особенности и затем передавать их читателю сцена за сценой.
При этом, в каком бы мире не происходила ваша история, реальном или нереальном, вам также следует следить за тем, чтобы его описание не было ни чрезмерным, ни недостаточным.
Найти золотую середину между чрезмерной и недостаточной детализацией мира - это непростая задача. И если вам трудно найти этот баланс, обратитесь за помощью к человеку с хорошими писательскими навыками или к профессиональному редактору.
Причина № 5: Синопсис истории написан неинтересно или неясно.
Представляя свою книгу издателю или агенту, вы обычно отправляете ему письмо, синопсис и рукопись - либо целиком, либо несколько ее страниц, которые вы считаете наиболее характерными для книги и которые лучше всего ее демонстрируют.
В письме вы даёте краткое резюме того, о чем ваша история. А синопсис - это более развернутое ее описание (не более 1-2 страниц), дающее более полное представление. Именно поэтому он важен.
Любую замечательную историю можно свести к краткому резюме, эффективно описывающему, о чем она, и что вызывает интерес читателей.
Агенты и редакторы всегда обращаются к этим описаниям, как в письме, так и в синопсисе, чтобы понять, а) интересна ли им эта история, и б) сумел ли автор свести свою объемную рукопись в интересное и при этом краткое резюме.
Если у вас хорошее резюме в письме и хороший синопсис, то вероятнее всего, рукопись, которую вы предлагайте, также будет в порядке.
Кроме того, данные описания помогают агенту или редактору оценить потенциальную востребованность вашей книги на рынке.
И если у вас хорошее резюме и хороший синопсис, то агенту или редактору будет легче "продать" вашу книгу следующему в цепочке продаж.
Если же резюме и синопсис слабые, то продать вашу книгу будет для них более трудозатратным делом.
Итак, что можно сделать, если резюме и синопсис - ваше слабое место?
Во-первых, вам следует ознакомиться с этой статьей, которая объясняет, как составлять такие описания. Выполните упражнения, а затем попросите человека с хорошими писательскими навыками или даже какого-либо редактора прокомментировать то, что вы написали.
Можно также обратиться к писательскому коучу, который поможет вам подготовить свою книгу для издательства, включая составление письма, синопсиса и другие важные вещи. Так что, в зависимости от того, какая помощь вам нужна, этот вариант можно также всегда иметь в виду.
Причина № 6: Действующие лица истории неинтересные или однообразные.
Самый эффективный способ заинтересовать агента или редактора - это создать уникального и интересного главного героя.
Если агент или редактор дал вам понять, что ваши персонажи неинтересные, или что они не вызывают сопереживание читателя, есть несколько способов исправить это.
Во-первых, убедитесь, что вы понимаете, что значит создать интересного героя. Действующие лица должны иметь цели, прошлое, ценности, сильные и слабые стороны. Они должны быть многогранны, как настоящие люди.
Как только вы поймете, что значит создать интересного героя, просмотрите каждую сцену вашей истории и убедитесь, а) что вы определили одного персонажа, с чьей точки зрения эта сцена даётся, и б) что вы погружаете читателя в психологическую и эмоциональную реальность этого героя.
Если у вас возникают с этим проблемы, обратитесь к человеку с хорошими писательскими навыками или профессиональному редактору, чтобы они высказали свое мнение. Они смогут увидеть то, чего вы не замечаете, и помогут вам создать действующих лиц должным образом.
Причина № 7: Автору истории не хватает сильного голоса.
Если вам дают понять, что ваш голос пока слабоват, не падайте духом.
Обычно это означает, что у вас есть почти всё, что нужно для успешного произведения - вы создали яркий мир и интересных героев, у вас интересная тема и хороший сюжет и т.д.
Единственное, чего не хватает, это волшебного Je ne sais quoi (я не знаю чего - франц.), которое сделает вас непохожим на других писателей - уникального, индивидуального голоса.
И если вы хотите узнать, как найти собственный голос, ну что же, нет никакой волшебной формулы или практического руководства - это просто вопрос времени и практики.
Вам необходимо МНОГО писать и читать.
Время и опыт - вот самые важные составляющие в развитии собственного голоса.
Так что не падайте духом и продолжайте работать над этим. Возможно, вы ближе к тому, чтобы привлечь внимание агента, чем вы думаете.
Причина № 8: Сюжет повествования предсказуемый или скучный.
Если вам говорят, что сюжет вашей истории предсказуемый, то нужно определить основную причину этого. Предсказуемый сюжет - это симптом более глубокой болезни. Вылечите болезнь, и симптом исчезнет.
Итак, каковы главные причины, по которым ваш сюжет может быть предсказуемым?
Ваш сюжет может быть предсказуемым, потому что ваши персонажи слишком однообразны или слишком предсказуемые.
Это можно исправить, наделив действующих лиц противоречивыми ценностями или убеждениями, которые поставят их перед трудными моральными дилеммами.
Иными словами, они будут принимать решения, которые читатели не ожидают, потому что их выбор будет непредсказуемый даже для вас самих. Это первый выход.
Во-вторых, у вас может не хватать конфликта в сценах.
В каждой сцене ваш герой должен сталкиваться с конфликтной кризисной ситуацией, или он должен выбирать между двумя в равной степени хорошими или в равной степени плохими вещами. Это необходимо потому, что если вы не сделаете выбор достаточно сложным для своих персонажей, то читатели смогут предсказать их решение.
Вы можете исправить это, просмотрев каждую сцену и усложнив кризис героя, глазами которого мы видим события.
В-третьих, возможно, вы недостаточно изучили вопросы, касающиеся ключевых элементов или ролей, которые вы представили в своей истории.
Так, например, предположим, что вы пишете историю о полицейских или врачах. Если вы провели лишь поверхностное исследование, вам придется использовать то, что мы все видим в телевизионных сериалах о полицейских и врачах, и ваша история будет полна клише.
Чтобы исправить это, нужно просто провести более глубокое исследование! Изучите все нюансы того, о чем вы пишете, чтобы не полагаться на банальные сюжетные линии телевизионных сериалов.
В результате вы придумаете что-то новое и неожиданное, и ваша история не будет казаться предсказуемой или полной клише.
Причина № 9: Главная идея рассказа слишком назидательная.
Никому не приятно выслушивать нравоучения от книги - ни читателям, ни агентам, ни редакторам. Если главная мысль вашей истории подавляет все остальные элементы, то необходимо внести некоторые изменения.
Взгляните на всех действующих лиц вашей книги, уделяя особое внимание их целям, ценностям и убеждениям. Вам не кажется, что все они идеально подходят для выражения вашей главный мысли?
Если так, то дайте вашим персонажам какие-нибудь цели, ценности или убеждения, которые противоречат друг другу. Часто это самый простой способ превратить невыразительного персонажа в многогранного героя, вызывающего сопереживание читателя.
После этого вернитесь к черновику и перепишите каждую сцену так, чтобы она отражала ваших новых и усовершенствованных героев.
И здесь нужно ожидать, что у этого будут дополнительные последствия, в хорошем смысле.
Если вы наделите своих персонажей новыми и противоречивыми ценностями, убеждениями и целями, то, разумеется, это изменит и саму вашу историю. Так что будьте готовы к этому и постарайтесь быть открытыми для нового!
Причина № 10: История не вызывает сильного эмоционального переживания.
Цель художественного произведения заключается в том, чтобы передать читателю сильное эмоциональное переживание. Именно ради этого эмоционального переживания читатели выбирают определенные книги.
Поэтому, если вам дали понять, что существует такая проблема, нужно выяснить, в чем дело, что пошло не так.
Во-первых, посмотрите на действующих лиц вашей истории. Показываете ли вы сильные эмоциональные переживания персонажей, с чьей точки зрения мы видим события? Если нет, вам придется немного потрудиться.
Герой может испытать сильное эмоциональное переживание только в том случае, если он многогранный. Иначе говоря, у этого героя должны быть свои ценности, цели и убеждения, которые в чем-то отличаются от тех, которые характеризуют других ваших персонажей.
Во-вторых, подумайте, что стоит на кону для каждого из ваших главных героев. Если ваши действующие лица играют по низким ставкам, то эмоциональный накал вашей истории будет соответственно низкий.
Чтобы исправить это, повысьте ставки в своей истории, чтобы у вашего героя не было другого выбора, кроме как серьезно отнестись к истории, в которой он участвует.
Возможно, вам также потребуется найти более оптимальный баланс между повествованием и демонстрацией.
Когда вы рассказываете читателю об эмоциональном переживании, ваш читатель его не переживает. Вам нужно показать это эмоциональное переживание.
И нет лучшего способа сделать это, чем смешать действие, диалог, внутренний монолог, внутренние эмоции и описание.
Заключительные мысли
Итак, вот и все. Описаны десять основных причин, по которым издатели отказываются от художественных книг, и даны несколько простых практических упражнений, которые могут помочь, если ваша рукопись не была принята.
Помните, что существует множество причин, по которым издатель может не принять книгу.
Иногда история просто не подходит для бизнес-модели издательства. В таком случае с этим ничего не поделаешь, и вам останется лишь двигаться дальше, к другому издателю или к следующему произведению.
Но в других случаях вы можете предпринять активные шаги, чтобы выяснить, что не так с вашей историей, исправить это и затем повторно отправить книгу на рассмотрение.